Critica e Bibliografia del nostro Caravaggio

Maurizio Marini, Caravaggio, Michelangelo Merisi da Caravaggio "pictor praestantissimus".
Roma Newton Compton editori, 1987 pp. 549-551

Gli studiosi fanno oggetto della loro indagine la versione di Santa Maria della Concezione in Roma  fino alla pubblicazione del quadro di Carpineto, segnalato da M.V. Brugnoli (1970, v. E; F), come ope­ra d'inizio secolo XVII ed attribuito al Caravaggio, con cronologia al 1606 ca. anno anteriore alla fondazione della chiesa carpinetana di San Pietro, dedicata al santo eponimo del cardinale Pietro Aldo­brandini, dove la tela venne reperita.


Lo Spezzaferro (1975, pp. 112-113, 116 nota 49, 117), indica la presenza di «un altro quadro di San Francesco fatto dall'istesso Caravaggio», reperibile nell'inventario di Ottavio Costa del 1639;

A. Moir (1976, pp. 66, 120, 161 nota 288, n. 122) rileva la maggio­re qualità della tela di Carpineto, rispetto a quella dei Cappuccini (da lui già at­tribuita a un caravaggesco non identificabile) e la attribuisce al primo periodo dell'esilio da Roma;

C. Strinati (1982, pp. 91-92, nn. 82-83) riporta, in due schede di esemplare metodologia, le vicende critiche delle due versioni attribuite al Caravaggio, dan­do maggiore attendibilità alla tela di Carpineto, mentre S.l. Freedberg (1983, p. 70; ed. it., 1984, p. 82) riporta la versione dei Cappuccini tra le opere eseguite nel 1606 dopo la fuga da Roma;
H. Hibbard (1983, pp. 338-340 nota 191),ribadisce la superiore qualità della tela carpinetana rispetto alla versione  cappuccina;
F. Campagna Cicala (1984, p. 103) e A. Spadaro (1984, p. 17) come il Marini  pensano al periodo siciliano allorchè  il Caravaggio venne protetto dal'arcivescovo di Messina, il francescano, Bonaventura Secusio di Caltagirone, già Ministro Generale dell'Ordine dei Minori Osservan­ti;
M. Gregori (1985, pp. 294-298, nn. 82-83) riconosce autografa la tela dei Cappuccini (con cronologia tra le opere romane, «nel 1603 o poco dopo») e copia quella di Carpineto (v. G) e vede i connotati stilistici del saio, con «pieghe lunghe, che risaltano nel­l'esemplare di Roma mentre in quello di Carpineto Romano il tracciato ne è alterato".